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    詩歌是一種讓人疼痛的物質

    作者: xiaohonglei 來源: 未知 時間: 2021-11-26 閱讀:

      如今的詩歌,無論是主題表達的選擇,抑或是詩歌行走方式的選擇,共性的元素太多,差異性越來越小,而李月麗詩歌作品無論是詩歌建筑形式,還是詩意元素的切入方式,與新詩的傳統建筑形式與表達方式是有較明顯差異性的,起碼在陽泉來講,應該是獨樹一幟的。她的詩,遣詞造句樸實,接地氣,抒情敘事善于觸發讀者的心動按鈕,許多詩作的電流量超出了“安全電壓”的限值,在發熱發光的同時,能精準擊中人的淚點。請看李月麗的這首《自我囚禁》:“黑白相咬/天地在一條線上相見/曠野放小萬物/一株樹、一間房、一個人/都如塵埃//把這里看成禁區/風能跑出去/鳥也能,雨也能/唯獨曠野本身的自我囚禁/不能動,不能挪/就像一個自閉的人”是的,除了曠野,萬物都是動的。沒有人知曉曠野的寂寞,沒有人理解一個自閉者的心情。這首詩,詩人以對比手法,將遠景、近景、心景有機結合在了一起,在狂野的巨大與塵埃的渺小中,幾乎讓每個讀者都能找到同頻共振的結合點,將詩歌推到了一種哲理高度。“虛偽躲在虛偽背后/所謂尊嚴:怕醉后的裸露。怕醉后的真話。怕醉后的真相//有那么可怕嗎/這輩子的風骨,就在這杯酒中沉浮/醒與不醒,都在春秋的眼中”(《端起這杯酒》)人生常常做選擇題,面對酒,拒之千里之外,不忍。飲之五臟六腑,又怕露出“廬山真面目”。有時候,我們端起酒就是端起一杯淚,端起酒就是端起一杯疼。這一點,在李月麗的詩作中得到了體現。

      詩集里,李月麗對陽泉本土給予了較多關注。她寫《趙氏孤兒,在藏山深刻》:“進入藏山/你就得藏起來/才華、地位、金錢/站在兩千五百年面前/站在“忠”字面前/一切都顯得低矮”她寫《娘子關,天的神話,地的傳奇》:“娘子關有一種石叫脈管石/一根根筋脈曲張,洞穿歷史/春秋戰國在它的體內一路馳騁/奔騰如萬馬嘶鳴,血從石的血管里一瀉千里,一瀉兩千多年……”她寫《在冠山面前》:“夫子洞成為夫子的道場。室雖小而乾坤大/立意之高,高于青天/用文脈搭橋/渡多少人走入讀書極境”她寫《我的平定,我的魂》(組詩),其中《我的城,上城抱著下城》,讀罷,讓我欲罷不能:“我的平定,我的魂/穿越兩千五百年/穿越三晉晉東大地/穿越太行起伏的山巒腹地/在一張圖上定居/才發現,我原來是一座古城/滄海桑田,阡陌變換/漢朝、唐朝、宋朝、明清、民國、今夜”這些作品,不管是藏山的“忠”,還是娘子關的“脈管石”,都程度不同給我帶來了一種疼痛的感覺。尤其是平定的上下城,我一讀再讀,假如這座全國唯一上下城結構的古城健在的話,會為陽泉的旅游業帶來多么良好的人流、物流、經濟流!

      《我這樣笨拙地活著》,也存在一些瑕不掩瑜的缺憾。其一是個別標題有些單薄,比如《徹底》《曝出》《許多》等等標題,缺乏詩歌張力,也有點抽象。這些標題如果延續《他佝僂的身體就是問好》《來半斤晾干的雪花》這種形象思維模式的富有詩意的標題的話,就更好了。其二是有些詩歌的審美表達與效果過于消沉,比如《每朵花下都藏著一把匕首》。詩歌可以表達內心的焦灼與凋謝,但是詩人與詩歌更應該通過文本呈現詩人內心的堅強與陽光。我知道,月麗的人生充滿了坎坷,遭遇過許多不如意,但是她就像一個背著沉重行囊的夜行者,遇到過豺狼,留下了傷痕;也被潛伏的石頭絆倒過,被暗箭擊中過;她哭泣過,甚至絕望過,但是據我了解,她更多的是逢山開路遇水搭橋,踏破黑暗迎來黎明,走過坎坷,駛上了金光大道。遺憾的是,詩集里呈現這種不屈不撓、不認輸的精神,沒有得到較好的表達。

      以上所言,一管之見,請月麗與諸位方家雅正。

      陋巖

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